コトバ

仕事が忙しく、なっちゃった！
嫁の出産が近いのに、土日も出勤！
出産当日に休めるように、がんばらなくちゃ！
いろいろ、手が回らないよ！
バンド２つ、ＡＬＩＳは10/27にデビューライブ、
コトナは11/14にＳＵＩＫＡの前座をやるよ！
コトナはレコーディングも、しているよ！
12/5 の影踏み遊びのフライヤーを作らなきゃ！
影踏みvol.2のゲストは、大島健夫さんに決まったよ！

10/1 没交渉ハイブリッド 10/2 tamatogi 10/3 模索舎　の
東京リーディング3Days CarnivalにT.R.M.Projectからも
1名、偵察要員が行くよ！ 僕は名古屋から念を送るよ、念を！
はゆさんとの２人会用の台本やら演出プラン、リハなどの
段取りもしないと！ T.R.M.の先の計画もあるし！

チェルフィッチュの、みずきちゃんトリオ
どの役割を誰がやるかは、当日舞台上で、目配せしたり
雰囲気でランダムに決めてた、らしいよ！じゃず！いんぷろ！
タイムウォッチとか、時間を正確にやるのは、現実と虚構のバランスを
危うくして、観客に不安感を煽る狙いがある、という説も！
解釈すればするほど、味がひろがる、するめ演劇！かったい！

ティッシュ姫が、しゃべり始めちゃった！
ボイスチェンジャーというフィルターを通すことにより、とうとう
姫として喋り始めたよ！永遠の風邪が、治っちゃう！マスクとらないけど。
時々、こくまろボイスも効果的に混ぜつつ、親バレネタを使いつつ、
カムアウト色を一層強めた、第２章だよ！

　お母さんシャワー事件というのが気になる。。
　ニコニコ有料会員じゃないので、過去の生放送は見れなくって
　何があったのか分からないけれど、おもしろそう。。

　母「あんた、何やってんの？ひとりで、しゃべってんの？」
　息子（姫）「大丈夫だ、問題ない。」

　…問題は、あるよね！？

うん。
ちなみに、日記タイトル、桜井さんっぽい香りがするけれど
桜井さんじゃないひとが言ってた一言。
すきなものが多すぎて、手が回らないよ。うれしい。しんじゃう。

チェルフィッチュ。こないだ見てきたよ
チェルフィッチュとは、ぼくの知る限り
演劇っぽいことをやっていて、そのやりかたっていうのが
「えーっと、じゃあ今から始めるんですけどー、サトシってヤツが」
みたいな調子の、ダラダラした若者言葉で、役者が舞台から
観客に話しかけちゃうような。そんで、いわゆる演劇的な演技という
ものは排していて、役者同士が対話することもほとんどなくって、
次から次、出てくる役者が、それぞれの視点で同じ話をするような

と聞いていた。

あとそれから特徴として、身体は、なんだかずっと、うねうね、ぐにぐに
動いてて「ノイジーな身体性」とか言われていて、一般的な演劇だと役者は
無駄な動きをあんまりしなくって、ビシっ！と立ってたりするものだけど、
日常の人間の身体は、だらだらしてたり、動きのクセがあったりもするから、
それを強調したものなのか。なんしか、それがアートっぽいダンスにも見えて
コンテンポラリーダンスの亜流として語られることも、あるとか。

と聞いていた。

一緒に行ったサヲリちゃんは、入場時にもらったパンフレットを見て
これすごいですね。て言うから、何かと思って読んでみたらば
「この舞台は、観客に負担を強いるものです。かつ、観客を
　快適にさせておかないものです。」
て書いてあって、きゃ！と思った。
で、だから、そのとおりな舞台が、繰り広げられて、かなり寝ていた
僕は、ほんのちょっとしか寝なかったけど、けっこう寝てるひともいた

今回は、ダラダラした若者言葉で語るスタイルから離れて、なんだか
英語を直訳したようなカタカタした日本語で、演出の岡田さんいわく
「観客の意識の中に映像や感情が立ち上がるような」喋り方を
していたかもしれなくて、結果として、それは棒読みっぽい淡々とした
喋り方だった。(厳密にはテキストと言い方は別の問題。)

今回、内容の方のテーマは「幸せ」で、スタイルとしてのテーマは
「代理表象」だった。この両者は不可分だ、とパンフに書いてた気がする。
ストーリーは、幸せな男がいて、奥さんがいて、新婚か分からんけど
若い２人は幸せで、今度の土曜日に奥さんの会社の同僚が遊びにくる、
翌日の日曜は選挙の投票日だね。っていうそれだけ。事件らしいことは
何も起きない。

代理表象とは、たとえば舞台上に「木」がある、としたいときに
本物の木を持ってきて植えるのと、棒を一本もってきて、これは木です。
っていうことにするのと、どちらが、より、木としての役割を果たすか。
実は、ただの棒でも、芝居を進めるうちに、ちゃんと木として見えてきて
しまうし、なんと、棒の素材は鉄でもプラでも、変わりはないのだ。

ブロンズの彫刻は、ブロンズなのに、人のかたちに見えるわけだし
絵は、いろんな色の絵の具が重なっているだけなのに、それが人や
風景のように見えることができちゃって
これは役者においては、Ａさんという人の役を、別にＢさんがやっても
Ｃさんがやっても、芝居の中ではＡさんだ、ってことだし
今回の舞台の中では、奥さんの同僚の「みずきちゃん」が３人居た。

一人二役っていうのは、あるよね。あと、公演期間が長いと
一つの役を日によって別の役者がやることは、あるよね。
でも、同時に舞台に、みずきちゃん役の女の子が３人、並んでいた
３つ子ていう設定じゃないよ。別に、顔も似てないし、服装も違うし
あくまで、みずきちゃんは世界にひとりしかいない扱いなんだけど
仕事場のみずきちゃんと、電車に乗ってるみずきちゃんと、おみやげを
買いに行ったみずきちゃん、だったかな。が、同時に存在していた。
代理表象を強調している場面かもしれない。誰が演じても、みずきちゃん。

あと、奥さんは最終盤にさしかかったとき
「わたしはベージュのブラウスを着ています。」と言ったけれど
奥さん役のひとは黒っぽい服を着ていて、きゃ！と思った。
これも代理表象だけれど、最初のほうに言わずに最後のほうで言うなんて
これは冗談だと思う。みずきちゃんもだし、他にもちらちら冗談と思う。
でも、あまりに退屈な空気を誘っているから、いっさい笑いにはならない
僕は寂しいよ。笑いたい。けど、演出効果としては、退屈を狙ってるっぽい

ある場面で、奥さんが部屋に１人のところへ、謎の男が訪ねてきて
ドアをノックして、どちらさまですか？って聞いたら
「わたしは、幸せではない男です。」とか言い出して、
「なぜなら、お金がないからです。」とか元も子もないこと言ってて
「あなたは誰でも、ささいなことで幸せを感じられる。と思っているかも
　しれませんが、それは、ある程度の幸せの上にしか成り立ちません。
　幸せの周りを縁取るように、不幸は存在します。
　わたしの話を聞きましょう。わたしの存在を忘れてはいけません。
　わたしは時々、訪ねてきます。鍵は、開けておきましょう。。。」って
ちょうこわい捨て台詞を吐きながら、いなくなった。

とっても不穏な空気が漂っていて、サヲリちゃんは、とらうま！と言った
舞台上は、すぐに別な女のひとが出てきて
「実際には、このような男は訪ねてきません。なぜなら
　マンションはオートロックだからです。」と言っていて、これは
世が世なら、冗談だと思う。しかして、いっさい、くすりとも笑いは
起きなかったので、これは、冷静な状況描写、だった。両方だと思う。

もっとハッキリしているのは、夫婦が来年、高層マンションに引っ越す
予定なのだけれど、25階あたりに住むよっていうことに対して、また別の
何者だかわかんない謎の男が出てきて
「この２人は、高い所が好きなのでしょうか？
　この２人は、馬鹿なのでしょうか？」って言う場面があって、
世が世なら、爆笑だと思う。しかして、笑いは起きなくって、びっくり！

それっくらいの空気だったということ、もはやＭｒ.ボールド先生にも
どうすることも出来ないくらいの重い空気！ここ、寺かな？思たわ！
こんなもん、墓やで墓！　　まあ、あとね、時々なんのキッカケかも
よく分からない場面で、ＢＧＭが うーっすぅーら、実に薄ら流れていて
(空耳かな？くらいの)もうぜったい眠らせようとしているに違いなかった。

あ、ちなみに、「幸せでない男」は、きっと奥さんの妄想だね！
不安になると、ヤツが来ちゃうね！戸締り！セコム！とかって思った。
他にも、旦那がバス停に居る場面で、隣の男の聴いてる音楽が何か
聞き取れないんだけど、みずきちゃんが電車に乗ってるとき、隣のひとが
聴いてるのは「古い音楽」なんだよね。聞き取れない場合と、聞き取れた
場合、両方描いたからには何か意味がありそう。
選挙も、「三月の５日間」でいうとイラク戦争や反対デモ的な何かの
象徴っぽいけど、わかんなかった。わからなかったから、それでいい
って思ったし、でも分かるひと居たら、教えてプリーズミー。

一方で、ノイジーな身体性に関しては、今作でも存分に披露されていて
サヲリちゃんは、動物園！と言った。 なるほど！と思った。
セリフの言い方に感情がないぶん、すなわち「生きている本物の木」
ではなく、まるで「鉄の棒」のような無機的な在り方で声を出すぶん、
動きの方では、「生き物」であることをアピールしてるのかも？

竜太の結婚披露宴の時、各テーブルに花びらのように美しく整えられた
光沢のある紅色の布が置いてあって、それを現在アメリカでジャズドラマー
として活躍中のツヨシヤマモトが何食わぬ顔で、こっそりいじっていた。
ちょうど人形劇とか、ぬいぐるみで遊ぶ時に、ゆさゆさ動かすとまるで
生きてるように見える。みたいな要領で、布ドッキリを仕掛けていたが
誰もドッキリしないどころか、気付いてもいなかったから、僕は大袈裟に
わーあ！布が！生きてるかと！思ったよーう！と言った。
ツヨシヤマモトは、ふふっ。と笑った。

もっとシンプルな例として、お好み焼きの上のかつおぶし。
動いてることは、生きていることの表象と認識されうる。だから、なに？

すげえ長いけど、まだ書くことあるから
チェルフィッチュ２に続く。さらに演者サイドの話を。

役者に目を向けると

女のひとたちは、淡々とした喋り方や、ダラダラした動きが
素人っぽさ。としてハマりすぎちゃって、それは狙い通りかも
しれないけれど。役者さんというよりも、普通に女のひととして
かわいいな、魅力的だな、としか思わなかった。

寺尾晴美さんの朗読のときみたく、たどたどしく喋るひと
かわいいな、魅力的だな。
しょっちゅう手をブラブラさせてるひと（同じ人だけど）
かわいいな、魅力的だな。でも、それだけ。
それだけで、いい！と言えるほどには興奮しませんでしたし。

男性陣では、山縣太一ってひとが、看板役者っぽくて
声一発からして、華があるし、立ち振る舞いもいいし、岡田さんのいう
「感情や映像を、舞台の上にではなく、観客側に立ち上げるような」
台詞の言い方。を、いちばん実行してしまっているように思えた。

あの、幸せでない男、を演じていたのも山縣さんだけれど
怖がらせようっていう声の出し方ではない感じなのです。あくまで
役者の中に感情はないようでいて、とにかく不穏。不穏な気配だけは
じんじん伝わるっていうか、まさに立ち上がるんだと思うけれど

アフタートークにて岡田利規さんは
「棒読みにしてとか、淡々と読んで、という要求は一度もしてないです。
　おいしい部分を役者が食べないでー。お客さんが食べるとこが、
　なくなっちゃうよー。」と言っていて
これは、桑原お師匠の言い方だと
「感情を用意するな。心配しなくても、お客さんは人間なんだから、
　感情はあるから、こっちから用意した感情はいりません。
　振りかぶったパンチは、よけられるぞ。」に、なって

アート性が強いか、エンターテイメント性が強いか、着地点はだいぶ
遠いようにも見えるけど、ジャンプのときの志は近いように思える。
実際、アフタートーク聞く前から、本編の公演中から僕は
桑原さんの「究極は素読みが一番」ていう言葉を思い出していた。

究極の素読みとは、思うに
こちら(演者側)で、心を乱すような過激な演出を用意せずとも、
聴き手の脳裏に、あるいは胸の中に、それぞれ自ずと感情なり風景が
豊潤に透明な泉のように湧きあがり、そのほとりには毒を持った極彩の
花々が咲き誇り、やがてカシスの雨が降り注ぐ。そんな素読みだと思う。
それを、やろうとしてるのかなー。チェルフィッチュは。
と思って、観ていた。退屈しながら。（てきとうに書いてます。）

僕なんかは目先にとらわれるから、退屈したくなくって、すぐに
もっと、ふざけちゃいたくなるけれど
ほんとうには退屈を恐れず、ストイックに行かねば
素読みの道は、開かれることはない。のかもしれない。

退屈だったぶん、こうやって無理にでも振り返って味わいなおす。
意外とかわいい岡田さんブログによりますと、ちょっと前に岡田さん
トイストーリー３を観て、すごくおもしろかった！のですって。
しかし、この余韻の残らなさは、なんなんだろー！って書いてて

示唆的。と思った。
はゆさんが言ってた「長く心に残る作品をやりたい」みたいなこと。
バーンと激しかったり、笑えたりとかって、刹那的なことが多いかも。
静かだったり、退屈だったりは、マラソン向きかも。でもでも
超越した激しさや、逸脱した面白さは、長期的に残るぜ！てことだって
エンタメ畑のタマネギ坊主として、言わせてもらいたい。

ブタゴリラーイズ　ベジタリアン！　菜食主義者の最期。

言葉ズーカの５周年記念が終わりましたので
および、ここ１年ちょい、わりと
背伸びしてやってきた１人でのステージも一区切り
ていう気分で、来月から、ほとんどバンドライブですので

今日を振り返る
詩人勢の気合の入り方が相乗効果で、だいたいみんな
温度の高いアクトを放り込んでいた。まあ特に
ぼくにとっては若原光彦だよね。うらじのあか。
４年くらい前に見た、光彦のベストアクト。
発狂したい！本当の発狂とは初めて虹を見た３歳の子供！
60年ぶりに葡萄を食べた老人！発狂したい！はっきょ！て、やつ
今日は、それの再演だった。時だけが流れていて、なにもかもが
変わってしまうはずだった。かわらないものもあった。
これが光彦の最期になるかもしれなかった。どうやら、最期に
ならなそうな気配を僕だけは察しているけれど、同時に僕だけが
これで最期でもいいな。と思った。でも加久ちゃんが見てないから
ダメだな。桑原さんにも、見てもらわなきゃ。でも、それは
叶わないかもしれない。僕だけが、もういい。
どうしてあんなにも、かっこいいことになれるんだろうと思うし
どうしてあのていどしか、かっこよくないんだろうと思う。

今夜は、玲ちゃんと、お話をした。あの子は、ぜんぜん言わねえけど
やっぱり僕のこと大好きだから、ぼくのこと、ちょう買いかぶっている
レモンくんはモテるはずだよ的なことをいう。これ、ちょう恥ずかしい
ことを書いていますね、わたし。おこられますね、嫁に。
だが。現実、モテない。光彦も、モテない。ぼくは、今村くんに、
かつて「今村くんがモッテモテじゃないなら、詩人の未来に希望がない
よ！」と言ったが、それは光彦でもそうだし、サヲリちゃんは
詩人がモテる時代が来ればいいのに、とか言ってくれていた。でも
モテる時代が来ればいいのに、じゃないんだよね、当事者側は。
モテる時代をでっち上げなきゃ、なんだよね。能動的に！

僕には玲ちゃんが居るし、今村君にも最高の女の子が現れて、
それは最高に、かっこいいことなんだけれど、そのていどなんだ。
もっと、もっと、なんだ。当事者側は。
でも当事者以外は、しったこっちゃないんだ、そんなの。

で、なにがいいたいか、って。今日のステージで、ぼくら
いくら熱いライブをしたって、だれがなにを求めてるんだいって部分で
当事者側としては、はゆ、レモン、光彦、千尋、って、その辺の流れ
熱いアクトをやったんだよ。けど、別に熱いアクトなんて、いらないの
かもしれんのだ。わからない。今日35人くらい居た、お客さんたちは
一人一人ちがう人間だけど、それらが一塊となって「空気」になってる
その空気、言葉ズーカの空気で、求められてるもの、それはたとえば
ＩＳＡＭＵさんのように思える。たとえば、俵町かんたろうさんかも。

かんたろうさんは還暦を越えたアル中ブルーズマンですけれど、
入院経験を基にしたポエムていうか漫談ていうか病院ブルーズだよね
老若男女が笑えるようなネタエピソードを声の出づらくなった喉で、
絶妙の語り口でキックして吉田兼好の徒然草から命にまつわる部分の
引用を最初と最後に配置して見事だし、これを前にしたとき僕なんか
勝てるわけないんだし、勝つためには死にそうな大病になってみないと
いけないし、あと30年は濃厚に生き延びなきゃいけなくて、それは違う。
いっつも勝ち負けとか、今日という日を頂く！ような気持ちでいるし
そう思うことで向上していこうとしたわけだけれど、とっくに気付いた
こととして、そればっかりじゃないから。勝つ、頂く、とかいうバイブス
ならバトルやスラムで出せばいいから。勝つとかじゃなくて、また別な
ことを、やればいいから。僕は、かんたろうさんや、ＩＳＡＭＵさんに
勝つんじゃなくて、自分であるべきだ。と思って、たとえば今日の僕は
いちおうソフト路線で収めたのですが、それで良かった。場、としては。

言葉ズーカ、という場として、僕がやることは、あんなもんです。
成功だと思う。思うし、きっと、それ以上は、あんまりない。けど、
ほんとうには当事者としては、場のことなんか関係なく、皆殺しにしたい
今日だって、誰も失神してないじゃん。泡吹いて倒れたひと、いないよ！
ものたりない！って思ってる。それはいつもずっと思ってる。これからも

光彦は、かっこよかったけど、誰か心底、光彦に惚れたかな。今夜、光彦
誰を抱いたんだろう。抱いてないよ、誰も。たりてないからだよ。
僕は、馬野幹のＳＳＷＳグラチャン決勝を見てる。あれこそが、朗読で
出来る限界の、僕の知りうる天井だ。あの日、200人の観客のなかに、
死んだ人はいなかったと思う。気絶したひともいなかっただろう。かなり
号泣してるひとは、多かった。そのていどだ。そしてぼくも、その号泣の
うちの一人だから言うけど、それは気絶だったし、もう馬野幹に抱かれてた
と思う。だから形は号泣で充分だけど、あんなに朗読で、ひとを抱いたり
気絶させたりできるんだって、知ってしまって。あの夜があるから、僕は
いまでもステージに立つんだ。こんな絶望的なやりかた、あの夜なしじゃ、
とっくにやめてるよ。詩の朗読は、ひとを殺せる。

だから。まあ、その。たりてないよね。まだやるよ、ぼくは。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　はろー、まい じーにあす。

さあ、さあ、桜井晴也さんの
「愛について僕たちが知らないすべてのこと」ていう作品を、もっと
どんどんガチホモっぷりを晒しながら、掘り下げていくよっ！

掘り下げるっていうか、むしろ掘られたいけどな（※ホモポイント）

　桜井さん、および、僕のガチホモっぷりの
　どちらにも興味のない方には、以降の文章は推奨しません。

さいしんの生ごみ（この言い方、HIP HOPでいうとこのBrand new shit!
にあたるね。くーる だね。えるえる・くーる・はるや、だね。あるいは
あふりか・はるやーた、だね。さくらい・まぐねてぃっく・えぃむしーず
だねだね！ ※いみふポイント） が、これまでの生ごみ群よりも、
さいこうけっさく！と言われる所以は、いくつかあると思います。

ひとつには、大阪帰り日記にも書いたハッピーエンドの美しさ。
ひとつには、もはや晴也節ともいえる、執拗なまでに多用される比喩が
今回わりと冴えている。
「あぶない虫が羽化したあとの抜け殻のようにあやしくつやめいて…」
とか。あぶない虫って言い草がツボ。そして、もうひとつには、
物語が、なんとか破綻していないようにも読めること。

なんどだって書くけれど、桜井さんの文章はひどいので、
ひどいときには、とってもひどくって、破綻しまくっているとしか
思えないほど。小説においても、ストーリーにぜったい必要なさそうな
無駄話が延々と続いたりして、ていうか、ほとんどずっと
そんなんばっかりで、うんざりしたりもする。

その「無駄」が、良いのだ。ていうのは、ほんとにそうで、もちろん、
そう思う。 ぼくが、桜井さんを好きだと思うのは、いちばんには
その無駄の部分だ（※ホモポイント）。 言い換えてみれば、
「ふざけている」部分。遊び。ユーモア。台無しにするセンス。
それでもやっぱり、もう読んでいられないくらいにツライときもある。

今作においては、前半に出てくる「無駄話」が、無駄なくせに
そのうえ、あんまり ふざけてもいないように感じた。 というのは
桜井さんの日記ブログ「首吊り芸人は首を吊らない」で、さいきん
ちらちら書いてありそうな内容が、ちらちらするからなのだった。
こいつ、まじかよ。と思う。
小説の中の登場人物が「○○○！」と言ったら、それはフィクション
として読めるけれど、日記で「×××！」と書いてるとドキュメンタリー
かと思っちゃう。それは、だいたい世の中的には
日記って、ほんとのことを書くよねー？ と、決め付けてるからで
それって、考え違いなんじゃないのか。

日記が、もし「人に見せる」前提で書かれているなら、嘘も書くべきだろう。
ほんとうのことしか書いてない日記なんて、ほんとうに自分のためにしか、
ベクトルが向いていない。「あなた」という誰かを笑わせようとする優しさで
公開日記は嘘に汚れていくがいいだろう。

さておき、世の中にはきっと、日記＝ノンフィクションみたいな
イメージがあって、いみじくも私だって世の中の一員であるので、
首吊り日記を読んで「わー、さくらいさん、こんなふーに考えてるのか」って
思うかもしれん。それで、小説を読んだとき同じような内容が出てこようもんなら
こいつ、まじかよ。と思う。
本当のこと、書いてんじゃん！とか思っちゃう。 じっさい、桜井さんが
本当に想ってるか・まるきりの嘘か・それはどっちだってよくって、問題は
まじかよ。って思っちゃうことで、まじじゃん！て思うから、もっとふざけて
ほしいなあ。って、なっちゃうこと。だった。
ひらたく言うと、退屈だった。ていう感覚に、到る。

桜井さんは「ぼくの書くものが小説でなければいい」とも言った気がする。
その意味するところは、ちっとも分かんないけど、今作の前半を読んでて
こんなの小説じゃねえ、と思った。日記かよ！メモかよ！と思った。
それから全部を読み終えて、これは小説だ！と叫んだ。小説でなくてもいい。
映画でも絵画でも音楽でも舞踏でもいい、なにか素敵なものなんだと思った。
きっと、感動したからだよ。ぼくは感動すると、なぜ小説だと感じるだろう。
みんな藤野さんのブログを読むと、詩だね！とか言う。日記じゃないよね！
とかって。どうして感動すると、日記じゃなくなるだろう。

実際的な問題は、みんなや僕が「日記」と「小説や詩」の間に勝手に線を
引いてることにある気がする。作家は書きたいように書けばいいだろ。
僕は 首吊りブログ や 八帖帳の犬 を日記だと思っているし、
「愛について僕たちが」を小説だと思った。思った、というだけ、だね。

話がそれても、最終的に話としてまとまっていればホッとする。
これまでの過去作では、無駄話たちが散らかったまま終わる感じもあったけど
今作では、わりと回収されているように思えた。たとえばそういうことは、
一般受け？につながるかも。おもはゆくも私は一般人なので、ホッとしたい。

さいわい、近作は後半が面白いけれど、そこに辿り着くまでの前半部
膨大な無駄話を、いったい何人の猛者が生き残れるんだろう。ぼくは、
さすがに僕なので、がんばって読みすすめたけども。　いよいよ、後半
面白くなったときのカタルシス？カタルシスの意味は分からないけど
一気に昂揚して、なにこれ、前半は、じらし、なの！？て思った。
桜井さんは、じごろなので、ぼくを転がすのがじょうずなので、まんまと、
はまりました。でも、桜井さんは本当にはじごろじゃねーので、だいたいの
ひとを転がすのがへたなので、きっと後半まで読んでもらえないと思う。
それ以前に、まだ未発表作なんだから、なんの話だろう。

まいおんりーじーにあす！
ぶたごりらーいず、べじたりあん！
わがはいは、たまねぎじゃ、ないナリー！

かなしい、わたしは、かなしい
わたしはわたしのせいで、かなしい

だから、なかなか、ねむらない

かなしい、わたしは、かなしい
わたしはわたしの失敗で、かなしい

だから、ブログを、書いたりする

かなしい、わたしは、かなしい
わたしはわたしであるので、かなしい

だから、あしたは、朗読をする

きょうは、チェルフィッチュを観てきて
サヲリちゃんと、たくさん喋った。
だから、うれしくって、たのしくって、かなしいことに

なった。せやから、わたしは

「愛について僕たちが知らないすべてのこと / 桜井晴也」の
レビューもアップしちゃう。この作品は、まだ桜井さんのサイトにも
アップされていないのだから、レビューなんか書いても、現状
非意味なのだけれど、おかまいなしなのだー。

あんまり具体的な内容にも触れていないレビューだけれど
小説だか詩だか日記だかブログだか名言だか格言だか生ごみだか
そんな名前なんかは捨てちゃって、世界の終わりの果樹園で
なるべく、たくさんの、まちがいを、おかそうね。

っていう、ことを書いてるんだと思います。うそだけど。

いよいよ、だめだね。ありがとう。

大阪。楽しかったです。
HAYATOさんはじめ、みんな、ありがとうでした。

こうのひろこさんと、にゃんしー君が、お客さんで来ていた。
ラプタくんと、思いがけず溺死くんにも、会えた。
知ってるひとに会えるのは、だいたい素敵に思うことが可能だね！
知らないひとに会うのも等しく素敵なのに、今回それは足りなかったな。

コトナは、じゃんじゃんやっていこう！て話になった気がする。
遠慮しない。ずけずけ行く。が、テーマかな。

そんで
行き帰りの電車で
さいしんの生ごみ、読んだんですけれど。。。

ああっ！！
さくらいさんっ！！
さいこうけっさく、です！
すごいいいい。

前半、とっても退屈なので
桜井さんの文章は、いつだって読むのに我慢が必要ですけど
今作の前半は、かつてないほどに、我慢が必要な気がする。
気のせいだけど。じっさい我慢して、辛抱強く読みすすめた。

なんだい最高傑作とか言って、本当にまがいない、ごみじゃないかよ！
だいたい本人が傑作とか言うときほど、駄作なんだよ！
そらみたことか。こんなもの、かばのくそだな。って心底、思ってたら
中盤から、いつも通り爆笑させられて、もってかれたー。
最終的には泣いた。感動だー。かつてない。

桜井さんの文章なんて、小説でも詩でも日記でもなく、ごみくずですので
いつだって全部、おんなじようなことしか書いてないけれども
実は、ひとつひとつ、違うのかも知れない。しらんけど。でも
クロエはアリスじゃなくて、当たり前だけど、そういうことが愛しい。
いつだって全部、おんなじようなことしか書かないからって
登場人物の見分けがつかなかったら、うまく愛せないから
別なひと、として描かれていて良かった。愛、とは見分けることから
始まるかもしれない。数億のユダヤ人の見分けがつかないならば
愛してないから、かなあ。って思う。

これまで、ハッピーエンドに見えにくいハッピーエンドばかりを
書いていたようにも思える桜井さんが、今回ハッピーエンドに見えるような
ハッピーエンドを書いたとすれば、どうしたんだろう。
作家の私生活や人間性が作品に顕れるのだとしたら、顕れないでほしい
僕は、そんなの関係ないよ！と言いながら、関係あるだろうと思うから
顕れないでほしい。もっと嘘がほしい。

ずっと、わかりあえなくて、報われないような男女関係が描かれてきた
ように思う。今作だって、そうだけど、でも分かりあいたいって
願うだけ美しいよ。まだマーシーだよ。っていう部分が強く出ているかも。

ちなみに
激やせダイエットの方法は
健康に良い薬を摂取しまくる。
ただ、それだけですよ。

明日、大阪。
こんな感じだそうです！

22:00　NICE J
22:50　ROOTS 76
23:30　TAKU-ONE
00:10　ラプタ(SUPPON Rec) LIVE
00:30　コトナ LIVE
00:50　市内関係 LIVE
01:20　NzyB
02:05　タキラッチ(Art Of Vives) LIVE
02:30　MIGHTY MARS
03:30　kim morrison
04:15　HAYATO (狼煙 ＮＯＲＯＳＨ！)
05:00　close

9/22(水) 22:00〜5:00
大阪 本町 club nuooh 「Puf!」

1000yen+1D

できたてほやほやのクラブ、ヌオーにて
コトナとしては初の関西ライブ放り込んできます。
僕個人としても、３年ぶりくらいな気がする！
はりきって、夜を台無しにしたいよ。

市内関係　電気蕎麦ライブの様子
http://www.youtube.com/watch?v=WeYiW-RBGg8&feature=player_embedded

http://nuooh.com/

２人で、お留守番をしていた。
僕と、瑶ちゃんで。

瑶ちゃんがポケットティッシュを頭の上に掲げながら
「よーちゃん、てぃしゅ、もってるぅ〜」
って繰り返しながら、ずっとクルクル回転してた。

ティッシュを持つことがそんなにも素敵なら
ティッシュ配りのバイトのひとは聖職者だろう。
もし、教典の写しを流布するような気づもりで
ティッシュを配っているのだとしたら
みんなが、それを受け取らないのも頷けるよ。

こんなもの、ちり紙だよ、なんなら、ごみくずを街に
ばらまいてるんだよ！というアウトローな思想が必要だ。
というのも、かなりうそで
じっさいには、「無」がいいと思う。
善意も悪意も、受け取ってもらえないなら気配を消すほかないと思う。

「こんにちはー」なんて声をかけたら絶望するにきまってるので
まるで自分がそこにいないような佇まいでいて、ただそこに
中空にティッシュが浮かんでいるかのように錯覚させることが出来れば
「あ、ティッシュだ。」とか言って、持っていってもらえるんだろう。

ただ、それだけのことが、こんなにも難しいね。
捨ててもらうために受け取ってもらうんだ。って
忘れないようにしてね。気をつけてね。ちり紙おじさん。
親バレした！っていうハイライトに間に合ってよかった。
第１章は終わった気がする。

あ！３行前から「ティッシュ姫」の話をしてますよ。
親戚が姫の正体に気付いてて、父親に伝えちゃったらしくて
でも父親は
たとえ女装をしていても、がんばっていることを否定しないし
応援する。　って言ってくれたんだって！いい話だよ！　＜完＞

　★ 言葉ズーカ18のアピール
9/26(日)鶴舞ＫＤハポンにて、言葉ズーカです。
14：00　開場　15：00　開演　お昼の公演です。
僕の出番は16時頃で、一個前が、はゆさんで、後ろが若原光彦
セミリタイア中の光彦にとっては最期のステージになる可能性すら
あるけれど華をもたせるとかじゃないから。勝ちに行くから。
前売り￥1,500　当日￥2,000（1D￥500別）※うまい棒付 ★

の前に、あさっては大阪です！ 会える方は、会っちゃいましょう。

いつのまにか、さいしんの生ごみが降ってきていた。
瑶ちゃんだったら、ちゃーはん！ていうだろうね。
大阪へ向かう道中にでも食べようと思います。ありがとうございます
捨てた名前を何度でも、拾いなおす、るんぺんです。よろしくぅ。

がちゃがちゃわにさんのいいやつがほしいよ！
って玲ちゃんが言ってるので
なにをいってるのかな？と思った。

がちゃがちゃわにさんは
ちいさなマジックハンドみたいな
こどものおもちゃのことで、先がワニになってて
くちが閉じたり開いたり、がちゃがちゃやるやつ。

つまりは、臨月で　おなかがおっきいから
床とかに落ちてるものを拾ったりするのが大変で
マジックハンドが欲しいよーっていう意味だった。

それはさておき、絶望の飛距離だよね。

琳くんは男の子だし
瑶ちゃんは女の子だ　とっても

琳くんは寝るときに男らしく
腕枕をしてくれたりするから
ぼくは琳くんにぴっとりくっついて
しあわせに寝る。

いまだにあなたのことばかり想う。

あなたに話しかけるとき
いつも自分に話している気持ちになる
と思っていた。わるぎもなく。

ぼくの好きなひとは
くだらないことを話すときだけ
相手がいるんだと思うと言った
まともに話そうとするとき
相手は消えてしまうと言った。

ふざけあうことだけが、やさしいな
課長になりたいって思ったりする今だけは
倉庫の中には、ほんとうには何があるんだろう
ほんとうのものなんてちっともいりはしないけれど
疲れちゃわない程度にはボケてほしいな

でも　ときどき　まともに話そうとしてくれて
ぼくが消えちゃうなら、それでもいいか

なんでもいいな、やっぱり
全肯定するのが私の恋のスタイルだ

ほんとうのことばっかり言っとけば
課長は消えちゃって、カギは使い放題なんじゃないのかな

たいした跳躍にはならなくても、思い出は愛しい。おやすみ。